Mausoléu de Almeida Júnior

O mausoléu de Almeida Júnior é uma sepultura localizada no Cemitério da Saudade de Piracicaba no interior do estado brasileiro de São Paulo, e guarda os restos mortais do pintor paulista que se destacou com a temática regionalista em suas obras.

Mausoléu de Almeida Júnior
Mausoléu de Almeida Júnior
Tipo	mausoléu
Geografia
Localidade	Cemitério da Saudade
Localização	Piracicaba - Brasil
Patrimônio	bem tombado pelo CODEPAC
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Com o falecimento prematuro do artista, em 13 de novembro de 1899, foi edificada uma construção simples que recebeu o corpo do pintor. O conjunto arquitetônico atual foi inaugurado 48 anos depois do seu falecimento, em 13 de novembro de 1947, e foi obra do Conselho de Orientação Artística do estado de São Paulo, Prefeitura Municipal de Piracicaba e dos artistas plásticos, conforme podemos ler um placa afixada no monumento.

A construção é tombada na esfera municipal pelo Decreto n° 9.455, de 04 de maio de 2001, pelo Conselho de Defesa do Patrimônio Cultural de Piracicaba (CODEPAC).

Almeida Júnior

Nascido em Itu, cidade no interior do estado brasileiro de São Paulo, José Ferraz de Almeida Júnior foi assassinado a golpes de punhal, em Piracicaba, em 13 de novembro de 1899, defronte ao Hotel Central. O autor do crime foi seu primo, José Sampaio.

Seu enterro e sua sepultura foram pagos pela Câmara Municipal de Piracicaba.

Arquitetura

Matéria na revista Carioca de 1948 sobre Germano Mariutti, artista que realizou o mausoléu de Almeida Júnior.

O Conselho de Orientação Artística de São Paulo, promoveu um concurso para artistas brasileiros para a criação do mausoléu de Almeida Junior. No edital do concurso, foram especificados os materiais a serem utilizados, no caso granito e bronze, o valor para elaboração que foi de 55.900,00 cruzeiros e o prazo para entrega visando a inauguração que aconteceria em 13 de novembro de 1947.

O vencedor do certame foi o artista Germano Mariutti que foi aluno do escultor Victor Brecheret, e concebeu um monumento formado por uma alta estrutura em granito onde se encontra a cabeça em bronze do artista e uma escultura na base da construção onde é exibida a bandeira do Brasil e uma paleta estilizada.

O formato da composição sugere se tratar de uma urna, ou altar pagão — mais alto do que largo, em oposição ao altar cristão, cuja horizontalidade é mais enfatizada, à semelhança de uma mesa, no caso, a mesa da Eucaristia — coberto pelo pavilhão nacional — este, com o número de estrelas que apresentava a época e o dístico gravado como Orden e Progresso, conforme a grafia de então — e que tem sobre a referida bandeira uma paleta de pintor coroada, não de louros, mas de ramos de café. Aliás, é bastante engenhosa a disposição dos ramos, pejados de grãos, pois tanto remetem a um coroamento da paleta, como a uma eventual disposição de tintas sobre a mesma. Como se pretendesse afirmar uma série de valores ao mesmo tempo: em primeiro lugar, de que os ramos de café, símbolo da riqueza do Estado de São Paulo de então, equivaleriam, se não suplantariam, os louros tradicionais, clássicos, enquanto emblemas da glória e da imortalidade, a que fazia jus o pintor; em segundo lugar, sugerindo tintas, de que Almeida Júnior era eminentemente um pintor paulista, um retratista de sua gente, paisagens e valores, cujas cores eram inspiradas diretamente na natureza rica do Estado. Por fim, há a questão da bandeira, confirmando ser o pintor um artista nacional e, mais do que isto, o maior de todos. Pois não só o pavilhão da Pátria recobria, enlutado, seus restos mortais, como sua arte, na paleta coroada “à paulista”, alçava-se sobre ele.

No patamar mais alto da estrutura, que serve de base para o busto de Almeida Júnior, encontramos as seguintes frases talhadas em três partes:

Paulista na Sensibilidade

Brasileiro na Arte

Universal no Gênio

Essas frases também foram escolhidas por meio de concurso e traduzem o carácter regionalista da arte do pintor e sua importância no cenário das artes plásticas. Importância que se reflete no fato de que o dia 8 de maio, data de nascimento de Almeida Júnior é considerado o dia do Artista Plástico no Brasil.

Roubo

A paleta em bronze adornada com ramos de café que remetem à profissão do artista e a seu estado de nascimento, faz parte do conjunto escultórico e repousa sobre o pavilhão nacional, foi furtada e uma réplica foi construída pelo artista Eduardo Borges, em dezembro de 1999, conforme podemos verificar na assinatura da obra.