Usuário(a):Cardoazul/Testes

== Mercedes Blasco == 

Mercedes Blasco
Cardoazul/Testes Mercedes Blasco
Nome completo	Conceição Vitória Marques
Outros nomes	Judith Mercedes Blasco, Dinorah Noemia, Mam’selle Caprice
Nascimento	04 de Setembro de 1867
Morte	12 de abril de 1961 (93 anos)
Ocupação	actriz, escritora, jornalista, divette de opereta, tradutora
Cônjuge	Remi Ghekiere
Assinatura	imagem da assinatura de Mercedes Blasco

Mercedes Blasco, pseudónimo de Conceição Vitória Marques, (Mina de S. Domingos, Alentejo, 04-09-1867 – Lisboa, 12-04-1961) foi uma popular actriz de opereta e revista, escritora, poetisa, professora, tradutora, jornalista assim como enfermeira voluntária na Primeira Guerra Mundial.

Durante o seu percurso usou também os nomes artísticos Judith Mercedes Blasco e Judith Mercedes, assim como os pseudónimos Dinorah Noemia e Mam’selle Caprice.

No seu livro Vagabunda encontram-se reflexões sobre o Feminismo, «deveras importante para evidenciar a sua postura e o seu pensamento em relação ao tema: “Eu, que nas horas em que o teatro me deixa livre, me comprazo em estudar vários aspectos sociais, que inquietam meu espírito reto e justiceiro, entendo que a mulher pode e deve ser eleitora em todos os países e qualquer que seja a sua condição, sem que esse facto influa nas suas faculdades afectivas.” (p. 130).»

Biografia

Filha de José Maria Marques, maquinista de 1ª Classe da Companhia Real de Caminhos de Ferro, Mercedes Blasco nasceu na aldeia da Mina de S. Domingos situada no Baixo Alentejo, de onde era originária a família materna. Afamada pela sua figura, Mercedes possuía lábios carnudos e cabelos encaracolados, a sua imagem foi indicativo de beleza em Portugal. Possuía uma voz afinada e extensa, no dizer de Eça Leal.

Oriunda de um meio burguês intolerante ao estigma social da profissão de Actriz-Cançonetista, viria a ser também Jornalista, Tradutora e Autora de uma obra de cerca de 30 títulos. Em cena, apresentava-se por vezes de figurino demasiado ousado e atrevido para a época, o que deu origem a muitos escândalos, invejas e calúnias durante a sua carreira. Um crítico mordaz chegou a escrever que Mercedes despiu-se quase completamente […] para a exibição de várias poses plásticas. Para além das frequentes simulações de nudez em palco, Mercedes Blasco representou num dos seus papéis uma provocadora cena de dança do ventre, o que levantaria grande celeuma nos jornais.

Atriz, ousada, inteligente, trabalhadora e muito avançada para o seu tempo, nunca cedeu às críticas. O seu elevado sentido de liberdade e o desprezo que nutria pelas convenções sociais estão patentes na sua vida pessoal assim como no seu trabalho desenvolvido nos palcos, repleto de escândalos e na escrita, onde dissertou corajosamente sobre a condição da mulher e dos seus respetivos direitos. Depois de várias temporadas na cidade do Porto, em Lisboa e um pouco por todo o país, a atriz rumou ao Brasil numa companhia do empresário Sousa Bastos e passou depois por Espanha, onde fez grande sucesso nos teatros Lara e Moderno de Madrid. As suas tournées por estes países iam-se sucedendo, mas ela acabaria sempre por voltar aos palcos nacionais. Num desses regressos, no princípio do século XX, a atriz, ainda solteira, assume a gravidez do seu primeiro filho, o que a obriga a utilizar figurinos que disfarcem a sua condição de pré-mamã. Passado um ano, ainda sem marido, engravida de novo e o escândalo volta a ensombrar a sua carreira profissional, afastando-a temporariamente de cena.

Mercedes Blasco resolveu então partir para Paris, onde deu início a uma longa temporada internacional, que a levaria a diversos países europeus, como França, Itália, Reino Unido e Bélgica. Conheceu um engenheiro belga, Remi Ghekiere, que viria a ser seu marido, e instalou-se em Bruxelas com os seus dois filhos. Com a primeira Guerra Mundial, a Alemanha ocupa a Bélgica e ela recusa-se a trabalhar em palco para animar as tropas alemãs, sendo assim forçada a encontrar outras atividades que garantam o sustento da família. Exerceu primeiro, em Liège, as funções de professora de línguas, ocupando depois o lugar de enfermeira como voluntária na Cruz Vermelha para auxiliar os soldados feridos, de entre os quais alguns portugueses que ajudou a repatriar.

Quando a guerra acabou, Mercedes Blasco, já viúva, regressou a Portugal, todavia, para seu desgosto, não encontrou na sua terra natal o apoio merecido, pelo que, tirando algumas aparições em produções menores, a sua carreira de actriz acabou por ter um fecho inglório. Como forma de sustento a actriz dedicou-se à escrita, produzindo uma obra de mais de trinta volumes dispersos entre memórias, romances, novelas, peças de teatro, crónicas e traduções, bem como uma intensa actividade jornalística em vários jornais de destaque, utilizando, para além do seu nome próprio, os mais variados pseudónimos, como Mm’zelle Caprice ou Dinorah Noémia.

Carreira

1867: Infância

Conceição Marques saiu com poucos meses da sua terra natal, Mina de São Domingos rumo a Huelva, Espanha, onde viveu até aos sete anos, idade com que veio com os pais, para a cidade do Porto. Nesta cidade, frequentou a Escola Normal, onde tirou o curso do Magistério Primário e estudou língua francesa com a professora Blanche Aussenac.

A sua arrebatadora paixão pelo teatro levou-a a fugir de casa, ainda menor de idade, para concretizar os seus sonhos, optando pela utilização de pseudónimos de maneira a ocultar da família a sua actividade profissional. Conceição Vitória Marques fora desde muito cedo preparada para uma carreira na medicina, tendo acesso a uma educação acima da média. Este facto explica não apenas a cultura que revela na sua vasta obra literária, mas também o seu domínio de várias línguas, para além do português (inglês, francês, espanhol, italiano e alemão), que viria a utilizar frequentemente na sua vida profissional, tanto em Portugal como no estrangeiro.

1888-1891: Início de uma Estrela

Foi no Teatro do Chalet do Porto, que Mercedes Blasco se iniciou no papel de “Jockey” na peça "Grande Avenida", adaptação da zarzuela La Gran Via, por Jacobetty. Passou para o Teatro do Príncipe Real, naquela cidade. Já conhecida, veio para o Teatro do Rato, em Lisboa, onde se estreou como nome de Mercedes Blasco, em "O Às de Copas" (1888), revista de Ludgero Viana. Voltou ao Chalet, no Porto, onde entrou nas revistas "Sem Papas na Língua" (1888), de Alfredo Fragoso e António José Alves, no papel de “Primavera”, e "Nitouche, Vaudeville" em 3 atos, de Millaud e Hannequin, "Espelho da Verdade", peça fantástica em 4 atos, arranjo de Augusto Garraio; "Os Bandidos", de Augusto Mesquita, "Coroa de Fogo", peça fantástica de Borges de Avelar, com música de Manuel Benjamim; "O Homem Rico de Celorico" (1888), imitação de Gervásio Lobato e Acácio Antunes de uma peça de Feydeau.

Voltou a Lisboa, em 1890, para integrar o elenco da companhia do Teatro da Trindade, a convite de António Duarte da Cruz Pinto, crítico musical de O Século, quando Matoso da Câmara era gerente do teatro. O vencimento acordado foi de 54$000 réis por mês e um benefício. Ali se estreou, a 21 de outubro de 1890, na primeira representação de "Mademoiselle Nitouche, Vaudeville", tradução de Gervásio Lobato e Urbano de Castro, música de Rio de Carvalho; e entrou nas operetas "A Moira de Silves", original de Lorjó Tavares e música do maestro Guerreiro da Costa; "Colégio de Meninas", tradução de Gervásio Lobato e Acácio Antunes.

A peça "Noiva dos Girassóis" (1891), tradução de Guiomar Torrezão, "Piparote" (1891), de Eduardo Garrido e música de Freitas Gazul; e "Miss Helyett", tradução de Gervásio Lobato e Eça Leal, considerada, por muitos críticos, como a sua melhor criação. Foi no Teatro da Trindade que cantou, pela primeira vez, canções francesas no género da artista Ivette Guilbert.

1892-1892: Os fados

Na época de 1892/93, esteve no Teatro da Avenida, onde criou “Diabo Elétrico”, de "O Cavaleiro da Rocha Vermelha", mágica de Baptista Machado, música de Dias Costa. Voltou ao Teatro da Trindade, para interpretar papéis de responsabilidade na opereta "Leitora da Infanta" (1893), tradução de Eça Leal da peça Petite Muette, música do maestro Augusto Machado; interpretou ainda a parte musical da zarzuela "Segredo Duma Dama", e "Fado do Amor"; criou "Brasileiro Pancrácio" (1893), opereta de costumes populares de Sá de Albergaria com música de Freitas Gazul, onde cantou fados compostos por ela e que, a pedido do público, chegaram a ser repetidos dez vezes numa sessão.

1894: A grande vedeta do Trindade

Em 1894, Mercedes Blasco era a grande vedeta do Trindade e, nesse ano, entrou em "Sal e Pimenta", revista em 3 atos e 12 quadros de Sousa Bastos, música de Freitas Gazul. Apesar do sucesso, quando a Sociedade Artística daquele teatro entregou, em 1894, a direção a António de Sousa Bastos, Mercedes Blasco viu em Palmira Bastos uma rival e abandonou o teatro.

1894-1895: No Teatro D. Afonso

Na temporada de 1894/95, integrou a Companhia Del Negro, no Teatro D. Afonso, no Porto, onde representou "Amazonas de Tormes", zarzuela em 2 atos, traduzida por Passos Valente, "Uma Aventura Régia", ópera cómica, no papel de Olivier, em "travesti", e "Capitão Lobisomem", de Lopes Teixeira.

1896: Um novo visual

Em 1896 partiu em digressão pelas províncias do norte do país. Finda a época, voltou a Lisboa, cortou e pintou os cabelos de louro, e hospedou-se no Hotel Aliança. Entrou para o Teatro D. Amélia e, depois, para o Teatro da Rua dos Condes, onde fez "Champignol à Força", peça original de Georges Feydeau, traduzida por Guiomar Torrezão.

À porta da Rua dos Condes na Telha do Reino da Bolha (1897)

1897-1900: Atrevida, ciclista e instrumentista

Escandalizou em "O Reino da Bolha" (1897), revista de Eduardo Schwalbach, música de Freitas Gazul e Del Negro, em que entrou no palco de bicicleta e traçou as pernas em cena, para segurar a viola que tocava para acompanhar as cançonetas francesas que faziam parte do repertório. Também ia de bicicleta de casa, do Chiado, onde vivia, para o Teatro da Rua dos Condes. Integrada na Companhia de Ópera Cómica Portuguesa, a atuar no Real Coliseu de Lisboa, sob direção de Pedro Cabral, com quem Mercedes então vivia maritalmente, entrou na estreia de "O Sr. Comendador Ventoinha", opereta de costumes populares, em 3 atos, em que apareceu também montada numa bicicleta; fez "O Harém d’El-Rei", opereta burlesca em 3 atos, de Tito Martins, música de Freitas Gazul; criou a personagem “Flor de abril”, na primeira representação de "A Mascote" (1897), ópera cómica em 3 atos, tradução de Eduardo Garrido, música de Oudran; protagonizou "A Cossaca", vaudeville em 3 atos de Meilhac e Millaud, adaptação de Gervásio Lobato e Eça Leal, música de Hervé; "28 Dias de Clarinha" (1897), opereta em 4 atos, de H. Raymond e A. Mars, tradução de Gervásio Lobato e Acácio Antunes, música de Victor Roger; e "Pif-Paf" (1897). Nesse ano, foi para o Pará, Brasil, na Companhia Sousa Bastos, onde ficou um mês e representou, além do seu repertório, "Simão, Simões & Ca"., zarzuela em1 ato, tradução de José Sebastião Machado Correia; as revistas "Carvoeiros", "Tim-Tim por Tim-Tim", de Sousa Bastos, música de Plácido Stichini e "Fim de Século", com música de Rio de Carvalho; representou "Cliquette", opereta traduzida por ela, em colaboração com Tito Martins.

Voltou ao Teatro da Trindade e, entre 1897 e 1903, fez parte de companhias residentes, em que figuravam os grandes nomes do teatro no feminino, tais como Ana Pereira, Palmira Bastos, Amélia Barros e Augusta Cordeiro. Passou pelo Teatro D. Amélia, onde protagonizou "Tirano da Bella Urraca" (1898), paródia de Marcelino Mesquita a Cyrano de Bergerac, de Edmond Rostand e, no Real Coliseu, fez as revistas "A Geringonça e Frades Mostenses". Entrou em "Lobos Marinhos", de Ramos Carrion, música de Chapin, tradução de João Soler, "O Cabo dos Forcados", comédia em 1 ato, de Esculápio, e escandalizou em "As Farroncas do Zé" (1898), revista do escritor e jornalista Tito Martins e Baptista Machado, música de Rio de Carvalho, representando com um maillot para melhor evidenciar as poses plásticas, o que foi considerado obsceno. Nesse mesmo ano, partiu para Madrid, na Empresa Salvador Marques e Pedro Cabral, onde se estreou no Teatro Moderno (Alhambra) e foi convidada pelo Teatro Lara, onde cantou "La Sérénade de Gillotin", "Laissezmoi Rire" e fados. No regresso, seguiu a companhia numa digressão pelo Minho, Trás-os-Montes e Beiras.

Em 1899, foi escriturada pela Empresa Vale, então no Teatro da Rua dos Condes, onde representou alguns dos seus êxitos, "O Poeta de Xabregas", de Eduardo Schwalbach, e "O Sacristão de Santo Eustáquio", vaudeville, adaptação de Rafael Ferreira. Passou pelo Teatro da Avenida. Em 1900, pelo Teatro D. Amélia, onde criou "Princesa Encantada", tradução de Acácio de Paiva e Esculápio.

1901: Além fronteiras Espanha

Em 1901, integrou a Companhia Taveira, que acabava de chegar do Brasil, para representar, no Teatro do Príncipe Real do Porto, "O Burro do Sr. Alcaide", ópera cómica em 3 atos, de Gervásio Lobato e D. João da Câmara, música de Ciríaco Cardoso. Entretanto, ficou doente e foi substituída. A companhia regressou a Lisboa, mas os papéis que lhe estavam atribuídos noutras peças não lhe foram restituídos. Tinha esquecido Pedro Cabral, vivia então maritalmente, com o jornalista Augusto Peixoto e apareceu, em cena, grávida. Voltou a Madrid a convite do Teatro Romea, onde interpretou cançonetas francesas e napolitanas, repertório que repetiu no Teatro Marquez, de Cartagena.

Mercedes Blasco em Rosa Granada no London Coliseum (1909)

1902: Teatro Condes

Na época de 1902/1903, fez parte da Companhia Luís Ruas, na opereta "A Revolucionária", tradução de Xavier Marques, e entrou na revista "À Procura do Badalo", de Baptista Dinis, música de Miguel Ferreira que, ao fim de setenta e cinco representações, foi considerada obscena e obrigada a mudar o título para "Num Sino". Ali fez benefício com "Pátria", original de Tito Martins, música de Oliveira Gallo. Depois passou para a Empresa Portulez, no Teatro da Rua dos Condes, para representar nas peças "Chico Banzé", "Chico da Carola", "Cançonetas", onde cantou produções francesas, "Cem Mil Diamantes", opereta fantástica de Sousa Rocha, "Entre as Mulheres", de Celestino da Silva, "O Solar dos Barrigas", ópera cómica, em 3 atos, de Gervásio Lobato e D. João da Câmara, música de Ciríaco Cardoso.

1908-1919: No turbilhão

Nova digressão leva Mercedes ao Brasil no início de 1908, à cidade moderna de grande azáfama cultural e social, Rio de Janeiro, pois ai decorre a Exposição Nacional de 1908, onde faz enorme sucesso, sendo reconhecida como uma das Estrelas mais conceituadas do momento, Mercedes é acarinhada e glorificada pelas mais ilustres personalidades. Após a sua digressão por terras Brasileiras, Mercedes dirigiu-se directamente a Paris, dando início a uma longa temporada no estrangeiro representando em França, Itália, Reino Unido e Bélgica, e instalando-se neste último país com os dois filhos e o então marido Remi Ghekiere, um engenheiro belga. Por esta altura, o jornal O Século, informava que Mercedes Blasco tinha tomado parte, em Paris, numa festa promovida por Juliet Adam, a famosa Madame Lambert, em favor dos sobreviventes do abalo de terra ocorrido a 23 de abril de 1909, no Ribatejo, e que teve tal sucesso que a família imperial russa, então em Paris, a convidou para cantar no seu palácio. No dia 2 de junho de 1909, a atriz exibiu o seu repertório de canções espanholas, francesas e napolitanas, cantadas nos respectivos idiomas, e fados portugueses, acompanhados por ela à guitarra, perante o grão-duque Paulo e a esposa, as princesas de Yourlevsky e Lobanoff, a marquesa de Montbello, a grã-duquesa Maria de Saxe Coburgo-Gotha e a princesa Beatriz, da Casa Imperial da Alemanha, entre outras personalidades. Diz o mesmo jornal que foi muito aplaudida e convidada para cantar, em Madrid, nos já anunciados esponsais da princesa Beatriz com o príncipe Carlos de Bourbon. Atuou em Itália, na Holanda e na Bélgica, onde afirmou ter cantado a "Mascote" no Teatro Real de Liège. Durante a Grande Guerra, Mercedes alistou-se como enfermeira da Cruz Vermelha, em Bruxelas, e tratou de prisioneiros de guerra portugueses, doentes, em Liège (1918). Casada com o engenheiro eletricista belga Remi Ghekiere. Teve dois filhos, Stelio que morreu em Liège, a 3 de setembro de 1917, quase à fome, e ficou sepultado no Cemitério Robermont, na mesma cidade.

1920: Regresso infeliz

Acabada a Guerra, mercedes Blasco voltou viúva, com o seu filho Marcel (ou Marcelo) para Lisboa, já muito doente. Aqui, tentou o teatro, mas as ousadias artísticas que a tinham tornado célebre, não se coadunavam com a Mercedes envelhecida que tinha regressado e não foi bem recebida nos poucos teatros que lhe deram trabalho. Vivia com muitas dificuldades e, em agosto de 1920, o senador Júlio Ribeiro apresentou no Parlamento um projeto de lei em que propunha a atriz como societária do Teatro Nacional, uma forma de pagamento pelos serviços prestados aos nossos soldados como enfermeira de guerra. O projeto era apoiado pelo gerente do teatro, que lhe deu um pequeno papel numa peça para justificar a entrada na Sociedade Artística do Teatro Nacional, e pela imprensa. Era uma situação que lhe permitiria, mais tarde, obter uma reforma do Cofre de Subsídios e Reformas da Sociedade Artística do Teatro Nacional, de que beneficiavam os atores do mesmo teatro. A notícia da entrada de Mercedes Blasco para o Teatro Nacional causou alguns embaraços relacionados com a única vaga que havia e que era muito disputada. Ainda se elevou o número de vagas de 18 para 19, mas os problemas levantados levaram a Sociedade Artística a propor Irene Grave para o lugar. As vozes discordantes lembravam que Mercedes Blasco nunca fizera teatro declamado e recordavam as atitudes da atriz em palco, vistas como ousadas, para inviabilizar a entrada da atriz. Embora a imprensa movesse uma campanha a favor de Mercedes, a decisão estava tomada. Dedicou-se então a escrever, colaborando em revistas e jornais, chegando a participar nas Conferências Teatrais de Arte, organizadas pela Associação de Classe dos Trabalhadores do Teatro, com uma comunicação subordinada ao tema “Duas Qualidades Magnas do Artista Dramático”. Foi a primeira atriz portuguesa a escrever as suas memórias, ainda jovem. Nos últimos meses de vida do filho, viviam ambos duma pequena pensão que o governador civil de Lisboa, Viriato Lobo, concedeu ao pequeno. A 13 de junho de 1922, Marcelo faleceu, vítima de tuberculose, e foi sepultado no compartimento municipal n. 298 do Cemitério dos Prazeres.

Mercedes passou a viver da pensão que Filipe Mendes, então o governador civil de Lisboa, lhe manteve e aumentou a título de recompensa pela publicação dos artigos que escreveu sobre casas de caridade, publicados na Ilustração Portuguesa. Manuel Marques, dono de uma pastelaria do Chiado, ajudava não cobrando pelas refeições e outras compras que ela fazia. Dedicou-se à escrita, publicando um conjunto de obras que constituem, no geral, a continuação do livro Memórias de Uma Atriz (1907). Em 1922 inseriu, em Vagabunda, um capítulo que denominou “Um pouco de feminismo” em que advogava a favor da emancipação cultural e económica feminina, o sufrágio universal, a partilha de poderes entre géneros, a valorização da mulher enquanto esposa e mãe, contra o divórcio, a dissolução dos lares e a ilegitimidade dos filhos. Em 1925, ainda entrou na peça "A Intrusa", de Luna de Oliveira. Como não tinha possibilidades de continuar a pagar as quotas do Cofre de Subsídios, requereu a devolução das quantias pagas, já que, não trabalhando no Teatro Nacional, não tinha direito à reforma. As dificuldades económicas perturbaram-na e, um dia, fugiu do cubículo em que vivia e deambulava pela cidade quando a polícia a encontrou e internou na Mitra, até que familiares e amigos a foram buscar. Faleceu aos 94 anos, em casa de Alberto Bartisol, na Travessa do Rosário, n. 6, em Lisboa, onde a tinham recolhido havia mais de um ano. Era o fim trágico de uma atriz a quem Albino Forjaz Sampaio classificou de poetisa muito culta, de sensibilidade privilegiada e raffinée, com alma de artista, e Pedro Cabral afirmou ser a única mulher de espírito que conheceu. Acompanharam-na, no velório e no funeral, as sobrinhas Libânia Anjos, mem cuja casa residiu, Isabel Maria Anjos Santos, Ivone Amélia Anjos Sá, Maria Mercedes Anjos Fragoso, Aurora Anjos, Maria de Lourdes Anjos e os sobrinhos José Marques Anjos, João Marcelo de Almeida Anjos e José Maria Marques. Foi sepultada no talhão dos Artistas Teatrais, túmulo nº217 , no Cemitério dos Prazeres.

Actualidade

Placa de homenagem a Mercedes Blasco, cemitério dos Prazeres

O reconhecimento do seu valor surge tardiamente, no começo do século XXI, apesar de já em 1992 Mário Elias se ter debruçado sobre a sua figura no livro O Drama de Mercedes Blasco.

Em Setembro de 2017 é assinalada a passagem dos 150 anos do seu nascimento com a inauguração de uma placa identificativa do seu lugar de sepultura no Cemitério dos Prazeres em Lisboa. No seguimento das comemorações do seu 150.º aniversário de nascimento é inaugurada em outubro uma rua com o seu nome na Mina de S. Domingos assim como reeditado o seu livro de 1920 Vagabunda.

Colaborações Jornalísticas

• Jornal da Manhã, Porto
• Novidades
• A.B.C
• O Século
• A Cidade
• A Voz Pública (1924-1927), Lisboa
• A revista Civilização (1928-1937), Porto
• A revista Comédia (1921-1924)
• Gente Lusa (1930)
• Gil Braz (1898-1904)
• Ilustração (1926-1939)
• Nova Arcádia (1926-1927)
• O Pirilampo (1923-1925)
• Portugal-França (1910)

Obra Publicada

• Vagabunda. Seguimento às Memórias de uma actriz, 1908 a 1919. Lisboa: J. Rodrigues, 1920
• Caras pintadas de Mercedes Blasco. Lisboa: Portugália Editora, 1923
• Desventurada. Lisboa: Portugália Editora, 1924
• Esta vida… Lisboa: Portugália,1926
• Os meus homens. Lisboa: J. Rodrigues, 1926
• Como eles são. Lisboa: J. Rodrigues, 1927
• Batalha de sexos. Lisboa: J. Rodrigues, 1929
• Qualquer coisa… Lisboa: J. Rodrigues, 1930
• Hipócritas. Lisboa: J. Rodrigues, 1932
• Arco de Cupido. Lisboa: J. Rodrigues, 1934
• Uma mulher : um beijo : uma traição. Lisboa: Imp. Lucas ,1935
• Nas trincheiras da vida. Lisboa: Imp. Lucas, 1936
• Mel e Fel. Lisboa: J. Rodrigues, 1936
• Engeitada. Lisboa: J. Rodrigues, 1937
• Diário de uma escriba. Lisboa: J. Rodrigues, 1938
• A casa dos "Malavoglia". Lisboa: Argo, Imp. 1944
• Corina. Lisboa: Argo, 1945

Ligações Externas

• https://issuu.com/cemsd/docs/revista_clepul_28_out2017
• http://www.cemsd.pt/mblasco/pe.html
• https://www.facebook.com/Mercedes-Blasco-Concei%C3%A7%C3%A3o-824818820901860/
• http://facesdeeva.fcsh.unl.pt/?page_id=177
• http://bancadadirecta.blogspot.pt/search?q=mercedes+blasco+
• https://museudamulher.pt/mercedes-blasco-150-anos-de-seu-nascimento-4-918674-92017/
• http://ascausasdajulia.blogspot.pt/2017/04/mercedes-blasco-o-fado-da-sua-vida-ou.html
• http://www.fundacaoserraomartins.pt/index.php?id=mercedes-blasco

Referências

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